「劇本殺+」的加號并不是簡單的加法，而是具有聯(lián)動共生的無限可能。一方面，文娛對劇本殺的聯(lián)動賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。 汩羅屈子文化園，一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團(tuán)、予樂文化，聯(lián)合推出的國內(nèi)結(jié)合沉浸式劇本秀和國風(fēng)音樂的活動：「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統(tǒng)的主題活動為傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)賦能。 游客身穿古裝，夢回戰(zhàn)國，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對話、選擇、解謎，互動即演繹，在盤活傳統(tǒng)文化資源的同時，催生出新時代的愛國情懷。這也是芒果TV在實景娛樂賽道上的新實踐，而文娛能給劇本殺帶來的遠(yuǎn)不止于此。 近期愛奇藝推出的《的贏家》以連續(xù)的故事演繹劇本殺，并和地方文旅結(jié)合，加入城市地圖的探索、解密，其中包含劇本殺授權(quán)、實景演藝、VR等元素，力求結(jié)合中國特色場景與元素的解密形式，打造城市級別大型沉浸式實景推理。另一方面，劇本殺與更為廣闊的城市概念相結(jié)合，使得劇本殺與文旅之間能夠碰撞出更多的火花。 今年國慶期間，重慶推出了四條主題線路，分別是魔幻穿越、近代國風(fēng)、宋朝、電影，串聯(lián)了洪崖洞、湖廣會館、武隆仙女山等十余個景區(qū)，每條線路時間為2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景區(qū)中，游客換裝取得劇本，對話、尋寶、破案，成為一個個「角色」游歷在這座立體的城市中。 下一步，劇本殺要做的就是消解傳統(tǒng)的城市概念，代之以城市為基礎(chǔ)，打造「劇本殺之國」。往小了看，劇本殺可以在城市內(nèi)部根據(jù)城市元素、文化、特色選定多個據(jù)點，打造城市限定劇本殺；往大了想，劇本殺亦可以串聯(lián)城市與城市，發(fā)動更多地域元素，在「全國地圖」上，下一盤大棋。同時，劇本殺的入戲也極大的帶動和延長了玩家的消費鏈條。 劇本殺在景區(qū)的落地是一個宏觀的、整體的、持久的布局，而想讓景區(qū)的旅游體驗由傳統(tǒng)觀光式旅游向體驗式旅游轉(zhuǎn)變，也需要統(tǒng)籌更多的沉浸元素。劇本殺復(fù)盤答案 如在劇本殺情節(jié)中，植入葡萄酒品鑒，融入溫泉等消費場景的體驗，加入拍照打卡購物的空間，并在其中暗藏情節(jié)線索，在擴(kuò)展消費空間的同時，滿足了玩家的多元體驗。 對于地方文旅操盤者而言，劇本殺和線下文旅的合作，突破點在于文旅量級。在實景劇本殺之外，將吃、住、行、游、購、娛、康等更多旅游業(yè)態(tài)囊括進(jìn)劇本殺產(chǎn)品內(nèi)，讓游客以角色的身份，玩在景區(qū)、住在景區(qū)、樂在景區(qū)，帶動景區(qū)的二次消費。 吟光，中國作協(xié)會員，香港作家聯(lián)會推廣主任，蓬萊科幻學(xué)院院長，世界華人科幻協(xié)會常務(wù)理事駐粵港澳大灣區(qū)聯(lián)絡(luò)處秘書長。 出版長篇歷史小說《上山》、幻想音樂小說《天海小卷》及同名劇本殺。劇本殺是當(dāng)下風(fēng)靡的社交游戲，由真人進(jìn)行角色扮演，通過人物劇本、主持人引導(dǎo)、虛擬場景等搭建身臨其境的沉浸式體驗。 其誕生于英國之初被稱為“謀殺之謎”，以一群人遭遇案件推理、找出兇手、還原真相為主，后來在中國演化出多種題材風(fēng)格，比如硬核、情感、陣營、恐怖、歡樂等主題風(fēng)格。劇本殺分“線下”及“線上”兩種，早在中國出現(xiàn)于2014年，2016年推理真人秀《明星大偵探》的熱播將其帶入主流大眾的視野。 線上劇本殺的風(fēng)口早在2018年就已到來，隨著2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)對旅游行業(yè)的影響，消費者的娛樂社交需求大增，在不能遠(yuǎn)游的背景之下，桌游發(fā)展迎來新機(jī)遇，整體行業(yè)呈線上向線下轉(zhuǎn)移的趨勢。央視財經(jīng)報道，2019年中國劇本殺行業(yè)規(guī)模是2018年的兩倍，總產(chǎn)值突破100億。歷經(jīng)“野蠻生長”的早期階段，如今劇本殺產(chǎn)業(yè)逐步走向標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化。在規(guī)模的同時，產(chǎn)業(yè)生態(tài)也逐步完善， 形成“劇本創(chuàng)作者——劇本發(fā)行商——劇本分發(fā)平臺——線上游戲APP/線下門店”的主軸。線下門店和發(fā)行工作室呈爆發(fā)式增長，全國的劇本殺門店由2018年的2400家發(fā)展到2020年超過3萬家，大部分集中在商圈、大學(xué)等人流密集處，線下體驗玩家人數(shù)超過3000萬，生產(chǎn)劇本內(nèi)容的發(fā)行工作室近1000家，每月產(chǎn)出200至300個原創(chuàng)劇本。 作為小說作者，我進(jìn)入這一領(lǐng)域初由朋友，體驗到其半開放式的游戲機(jī)制，發(fā)現(xiàn)隨著劇情深入，決定故事走向的權(quán)力會通過每一步選擇逐步讓渡于玩家——這是否意味著從某種程度上，其介入邏輯發(fā)生革新性變化：受眾從接受故事的對象，變成了創(chuàng)造故事的主人？由此，人們擺脫現(xiàn)實身份的束縛，徜徉在各色異域的環(huán)境，能夠真正體驗“成為”角色，對所構(gòu)造的設(shè)定和情境更易深度共情。

總結(jié)得出，在劇本殺游戲愛好者的話題中，劇本是聚集討論點多的地方。對于玩家而言，一次愉快的劇本殺體驗，需要質(zhì)量過硬的劇本，一個的主持，店家高服務(wù)質(zhì)量和其他隊友的完美配合。這其中，優(yōu)質(zhì)劇本是重要的。對于店家而言，核心賣點也是“劇本”。精彩燒腦的故事會成為獲客的關(guān)鍵。但現(xiàn)實卻是，目前很多劇本質(zhì)量并不是都像玩家期待的那樣情節(jié)生動有趣，大部分市場上的劇本涉嫌抄襲、套路橋段，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色體驗起來非常不友好。“有些劇本，真的是…… 剛看到開頭就猜到兇手誰了，特別沒意思，還得裝做什么都不知道的樣子一直玩下去，心累。”一位劇本殺資深玩家坦言。那么，劇本殺的劇本都是從哪里來的？你在這家店玩了，下一家店又有這個劇本，甚至還會有盜版內(nèi)容，這又是怎么回事？行業(yè)資料顯示，在劇本殺市場上流通的劇本一本有三種：盒裝劇本、城市限定本與城市本三種。盒裝本指不限量銷售的劇本，售價約500元/盒，一般大部分店鋪都會選擇此類作為主要流通劇本，也是市面上常見的一種，大多數(shù)玩家都能接觸到。

有“硬核情感本天花板”之稱的劇本殺《年輪》，被許多玩家視作“2019年年度”，在銷量上也極為出色。在一次團(tuán)建中，超自然力量公司CEO周圍參與了《年輪》的劇本殺游戲，對整個故事產(chǎn)生了共鳴，起了“反向改編”的念頭。隨后，他邀請業(yè)界的不少制片人、編劇、導(dǎo)演也來玩《年輪》，詢問建議。在故事方面，大家普遍給出了正面反饋，但也提出了劇本殺的改編難點。首先，需要修復(fù)BUG。“劇本殺的本質(zhì)還是游戲，劇本殺復(fù)盤解析游戲其實會有很多BUG、很多強(qiáng)設(shè)定的元素在，但影視作品必須邏輯通順，符合觀眾的理解和認(rèn)知，才能讓觀眾有代入感。”周圍說。其次，需要填充“血肉”。一款劇本殺游戲的體量十分有限，《年輪》想要實現(xiàn)影視化，需要調(diào)整原有故事、人物、情感的邏輯，讓整體更，才能支撐起一部影視劇的長度。另外，考慮到這部作品的基因和調(diào)性，超自然力量決定將《年輪》改編為網(wǎng)絡(luò)互動劇。這意味著除了對故事本身的打磨，他們還要考慮互動節(jié)點的設(shè)置。周圍表示：“我們不能做無效互動，要找到它的真正能夠推動劇情發(fā)展的互動點到底是哪里，讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地想要做出選擇。”周圍認(rèn)為，想要真正實現(xiàn)劇本殺的IP化，需要具備跨界思維。“現(xiàn)在很多的劇本殺作品，我們時間就會做測試，而且我基本都會帶上編劇和導(dǎo)演。在這個過程中，我們要感受這個故事到底有沒有內(nèi)核，能不能支撐影視化改編。”周圍說。測試結(jié)束后，團(tuán)隊需要開會討論，一個劇本可以有哪些改編方向，分析其合適或不適合的原因。

可以看出，在全國劇本殺線下門店分布里，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、人口基數(shù)大、消費能力強(qiáng)的上海、北京擁有數(shù)量。上海玩家的消費承受力較強(qiáng)，國內(nèi)一些密室逃脫、劇本殺連鎖品牌的總部都位于上海，資本化、商業(yè)化運作的一些模式也在上海出現(xiàn)。近兩年來北京沉浸式主題也加入了表演、場景，一時引領(lǐng)全國。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色這個游戲是靠什么吸引到資本的？不同于傳統(tǒng)桌游，劇本殺交互式、沉浸式體驗，可以滿足年輕群體的社交、娛樂兩方面需求，可以在短時間內(nèi)聚集大量熱度跟流量，資本也就隨之而來了。要承認(rèn)的是，雖然一線城市消費市場大，但租金也比較高，在此情況下，一些消費能力強(qiáng)、第三產(chǎn)業(yè)上升勢頭良好的新一線城市受到了商家歡迎。武漢、成都、西安等地也成為劇本殺商家擇店的重要選擇。在一線城市，劇本殺玩家們消費單價以140元為主，新一線城市的單價在95元左右，大概是看一場電影的兩三倍。

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